蜜桃成熟时在线看

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重看,(也是意外,今天刚好是侯导生日)即使自己不爱后来的叙事节奏,但依然是华语电影不可忘记的一部“乡愁”片,一种介于真实的回忆和采访一样的个人生活在侯孝贤的设计下,变成有机的整体生命,一个纬度下的闽人村。 再重看。本身镜头的一系列排列和一众台湾老片一样,有意大利新现实和美国电影的痕迹,之所以说像小津,个人认为则是在电影信息的“释出”方面,侯导把事实与人分得太清,态度几乎没有,只剩下廖廖的质感。

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这可以算全黑人卡司了。 追到剧终了,才发现编剧就是主演,很可以的。最后一集是故事的三种结束方式,一种以暴制暴,一种如国内新闻一样,蜜桃成熟时在线看发现施暴者是个小可怜(但是最终还是绳之以法了,这点新闻就比不上了),一种是贝拉上了大卫/派特里克,早上让他离开,他就离开,床底下被揍到半死的强奸犯,拿着证物踉跄跟了出去。有内味了这。

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“吸烟吗?” “不吸。” “有适合你的……”

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有点想法,但是过于刻意,蜜桃成熟时在线看加上整个恐怖点经不起推敲,就浪费了这个结构。

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一如《儿子的大玩偶》中三个故事对于语言的强调,这部中有外省人的客家话、年轻人使用的国语以及闽南语,是一种“语言政治”,也是外省人身份体认的展现(这方面尤其突出的是阿婆反复的回大陆之路)。父辈谈话中的往事和父亲留下的自传开拓家族记忆的纵深,阿孝遗精和母亲确诊喉癌发生在同一个夜晚。阿孝的个人成长、父辈的家族记忆和外省人的身份焦虑,构成电影的文本基础。镜头腾挪,不时变换讲述人视角,甚至缺失讲述人,多种路径汇成一种长河般的讲述方式——不动声色地裹挟一切。侯孝贤完成的是一首真正的史诗。观看过程中几次落泪,结束后情难自禁,伏桌大哭。